La exposición Pasolini-Roma parece desde fuera algo monumental y triunfal, pero en cambio se apega luminosamente a los detalles. El primero, un brevísimo video: Pasolini, en los primeros años sesenta, entrevistado en la primera y paupérrima casa de Rebibbia donde vivió con su madre durante tres años, al llegar a Roma con «una maleta y unas cuantas alegrías que resultaron ser falsas». Señala el palacio, la calle, y dice en tono de invitación: «Mire, la realidad habla». Tanto las razones de la grandeza como las de la desesperación de Pasolini parecen estar ya en esos versos: una fidelidad al misterio de la realidad parece irreconciliable con una posición adulta, madura. Una soledad de impotencia e incomprensión que Pasolini reiteró muchas veces, aparentemente en el vacío — una soledad que ni siquiera el sueño marxista supo llenar. Todo habla de la estatura de un deseo que él siente como una maldición inexorable, como un destino maldito. El recorrido de la muestra parece avanzar por el eje de una promesa fallida: Pasolini apunta tan alto que el interlocutor, si existe, fracasa siempre.
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